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Blackbird, Blackberry adopte ainsi un registre risqué, car indécidable : l’insolite, poésie laconique des êtres et des choses « déplacés » – et forts de l’être. Tout du long, le film se maintient à la fine commissure de la réalité et de l’imaginaire.

Le dérèglement de la vie d’Ethéro, vieille fille sur qui l’amour tombe comme un filtre, est ici filmé avec une délicatesse non dénuée de la sourde violence des relations humaines. Un beau film qui entérine la très bonne forme du cinéma géorgien.

Surprenant et poétique.

Insolite et touchant.

Entre le cliffhanger réel et l’expérience fantasmée de mort imminente, un vertige s’est immiscé. Tout en prenant une tournure plus réaliste, le film ne va dès lors cesser d’entretenir, sous la description d’une société géorgienne conservatrice, cette sensation frémissante d’une réalité parallèle sur le point de survenir, en bien comme en mal.

“Blackbird, Blackberry” semble parfois tenté par un rire sardonique, une grimace un brin cynique qui vient entacher sa belle bizarrerie, ce mystère incompréhensible ou cette confusion d’une fin qui fait porter à son héroïne le fardeau de sa renaissance, une forme de culpabilité maquillée en geste divin. Le piège d’une équation maladroite entre sexualité et procréation.

Ce conte féministe, drôle et cruel, doit beaucoup à son interprète principale, Eka Chavleishvili, qui apprend à aimer son corps et donc à s’aimer.

Une œuvre d'une profondeur incroyable, intelligente et intuitive, qui peut nous apprendre quelque chose sur la façon de trouver de la joie dans la vie.

Féministe, complexe et d'un humour laconique.

Une performance irrésistible d'Eka Chavleishvili. Le film allie le romantisme mélancolique du réalisateur Aki Kaurismäki aux plaisirs d'un roman d'Elizabeth Stroud.

A regarder, c'est presque aussi beau qu'un merle sur un buisson de ronces, juste avant qu'il ne s'envole.